初学者练习毛笔字时，先从笔画练习比较好还是直接整字练习比较好？

知道先练什么没有用。你要知道为什么先练这个，还要知道怎么执行。

上很多关于书法的问题，大多数都源于最基础的一个问题，

”练书法到底要练什么”。

很多写答案的人也没搞清楚这个最基本问题。

每天练字，每天读帖，每天废纸三千，你可曾静下来想过，我练字到底要练些什么？

我想练一手好字，我想比肩古人，我到底练哪些东西才能做到？

大家给的答案都很一致——”当然从笔画开始”、”笔画练好才写整字”……

但是怎样才算练好笔画？基本笔画全过一遍？还是每个笔画练三张纸？什么时候能写整字呢？……

随之而来会有无数的问题都是源于最基本的问题没搞清楚。

在很多人的概念里，毛笔字是只可意会不可言传的。

怎么能练好呢？需要不停地写，临摹，然后突然有一天，与王羲之与颜真卿对接了！顿悟了！艹！成了！

这不是书法。

这是法术。

其实练毛笔字跟你们学数学学化学学政治学管理是一样的——都需要在学习一样东西之前，对这个东西在头脑中先建立体系化的认识、树立清晰的步骤观念。

当然，我说的是基础层面。

你想想，你会不会问”先学加法还是先学算式？”？你会不会问”先学认字还是先学读课文？”？

你不会问。因为你或者说教你的老师对于语文数学这些科目是有体系化步骤化的认识的，但是对于书法很多人没有这个认识，包括很多教书法的老师。

所以，如果我们想练好字，必须要全面、整体、有序地认识书法。

首要问题就是”练书法到底要练什么”。

答案很简单，四样东西:

用笔、结构、章法、格调。

一、用笔

就是题主说的”练笔画”。

我们要学会熟练地运用毛笔并且用对的方式写出你想要的点画效果。

比如你学颜真卿，那你要先练”横”这个笔画。起笔、行笔、收笔三个步骤都准确无误，而且写出来的效果与颜真卿形似又不乏力量与书写性。

二、结构

就是笔画和笔画、笔画组和笔画组之间的关系。我们要通过临帖掌握不同书家对于每个字、每种字的结字方式。

比如你临颜真卿的”位”字，要了解撇多长多斜、左边单人旁和右边的立的位置、宽窄、穿插等等等等，这样能够理解颜真卿的结字方式，也能对于楷书的结体规律有所了解。

三、章法

就是字与字之间的关系。

比如唐楷字与字之间空间要相等、上下与左右空间也相等、字与字之间大小、轻重不能差别太大等等等等。

四、格调

比较玄，可以理解为书法作品传达给观者的直观感受，和书者的艺术观、心性有很大关系，所谓”字外功夫”，所谓”字如其人”。

直观点来说，王铎的格调与王羲之的格调不同；以常规的评价标准去衡量的话，王羲之的格调比王铎要高。

四样东西说完了。

仔细想想可以发现，这四样东西里第一个用笔、第二个结构、第三个章法是层层递进的，第四个格调是贯穿始终一直伴随着你的。

现在可以回答题主的问题了。

题主问的是笔画和整字哪个先。

笔画练的是什么？用笔。整字练的是什么？结构。用笔是结构的基础，当然要笔画先。

就像要先学加法再学算式、先学生字再读课文。因为前者是后者的基础。

到这里题主的问题已经解答完了。

但是这没什么用，因为不知道怎么执行。

怎么执行呢？什么时候写整字？什么时候写整篇？

很简单，这时候你已经知道那四样东西以及他们之间的关系了，你只要记得练1的时候为了2、练2的时候为了3、自始至终磨练4就行了。

举例子，

第一步、你今天练了横，也就是单个笔画。

第二步、你可以练”二”，也就是整字——一个由你掌握的笔画组成的整字。练结构、掌握结字规律。

接下来重复第一步，练竖，也就是第二个单个笔画。

再重复第二步，练”十”——由两个你掌握的笔画组成的下一个整字。

第三步，裁一张承载着神圣与庄严的宣纸，练”二十”——由你掌握的两个整字组成的作品，去尝试用怎么样的排版、距离、对比，推敲章法。（在第三步之前重复了一二两步是因为在初学阶段一个字的作品起不到章法训练的作用，必须两个字以上。）

第四步，拿着你的作品”二十”去请教你信得过的会写书法的人，问问他格调怎么样。（之所以第四步要请教别人是因为在这个阶段你还不懂格调怎么看。）

就像今天学了加法。

明天就学加法的算式。

后天做一篇加法天天练。

然后拿给老师问问我数学格调如何，有没有要改正的。

当然，这里说的是最极端也是最神经病的例子。

一般来说要花三个月的时间，练十个笔画，练四十个字，然后写一幅作品。

不是真让你拿”二十”问老师格调怎么样。

扯了一堆，总结一下。

书法这个东西是门大众艺术。很多人都练过毛笔字，知道一些约定俗成的”规矩”。

但是如果想把书法练好，要反省自己是不是真的对书法有系统化整体化的认识，自己知道的规矩与知识是不是只是碎片化的、表面的。

所以，不仅要知道”先练笔画再练整字”，还要知道为什么要这样做。

不仅要知道这么做的原因，还要知道要怎么做。

这才叫真真正正地练书法。

当然，有条件的话最好找个靠谱的老师。

怎么能知道老师靠不靠谱？

最简单的方法，

问问他学书法要学些什么。

注:部分内容引自另一篇答案”如何开始练书法”；转载请注明出处。

初学者练习毛笔字时，先从笔画练习比较好还是直接整字练习比较好？

知道先练什么没有用。你要知道为什么先练这个，还要知道怎么执行。

上很多关于书法的问题，大多数都源于最基础的一个问题，

”练书法到底要练什么”。

很多写答案的人也没搞清楚这个最基本问题。

每天练字，每天读帖，每天废纸三千，你可曾静下来想过，我练字到底要练些什么？

我想练一手好字，我想比肩古人，我到底练哪些东西才能做到？

大家给的答案都很一致——”当然从笔画开始”、”笔画练好才写整字”……

但是怎样才算练好笔画？基本笔画全过一遍？还是每个笔画练三张纸？什么时候能写整字呢？……

随之而来会有无数的问题都是源于最基本的问题没搞清楚。

在很多人的概念里，毛笔字是只可意会不可言传的。

怎么能练好呢？需要不停地写，临摹，然后突然有一天，与王羲之与颜真卿对接了！顿悟了！艹！成了！

这不是书法。

这是法术。

其实练毛笔字跟你们学数学学化学学政治学管理是一样的——都需要在学习一样东西之前，对这个东西在头脑中先建立体系化的认识、树立清晰的步骤观念。

当然，我说的是基础层面。

你想想，你会不会问”先学加法还是先学算式？”？你会不会问”先学认字还是先学读课文？”？

你不会问。因为你或者说教你的老师对于语文数学这些科目是有体系化步骤化的认识的，但是对于书法很多人没有这个认识，包括很多教书法的老师。

所以，如果我们想练好字，必须要全面、整体、有序地认识书法。

首要问题就是”练书法到底要练什么”。

答案很简单，四样东西:

用笔、结构、章法、格调。

一、用笔

就是题主说的”练笔画”。

我们要学会熟练地运用毛笔并且用对的方式写出你想要的点画效果。

比如你学颜真卿，那你要先练”横”这个笔画。起笔、行笔、收笔三个步骤都准确无误，而且写出来的效果与颜真卿形似又不乏力量与书写性。

二、结构

就是笔画和笔画、笔画组和笔画组之间的关系。我们要通过临帖掌握不同书家对于每个字、每种字的结字方式。

比如你临颜真卿的”位”字，要了解撇多长多斜、左边单人旁和右边的立的位置、宽窄、穿插等等等等，这样能够理解颜真卿的结字方式，也能对于楷书的结体规律有所了解。

三、章法

就是字与字之间的关系。

比如唐楷字与字之间空间要相等、上下与左右空间也相等、字与字之间大小、轻重不能差别太大等等等等。

四、格调

比较玄，可以理解为书法作品传达给观者的直观感受，和书者的艺术观、心性有很大关系，所谓”字外功夫”，所谓”字如其人”。

直观点来说，王铎的格调与王羲之的格调不同；以常规的评价标准去衡量的话，王羲之的格调比王铎要高。

四样东西说完了。

仔细想想可以发现，这四样东西里第一个用笔、第二个结构、第三个章法是层层递进的，第四个格调是贯穿始终一直伴随着你的。

现在可以回答题主的问题了。

题主问的是笔画和整字哪个先。

笔画练的是什么？用笔。整字练的是什么？结构。用笔是结构的基础，当然要笔画先。

就像要先学加法再学算式、先学生字再读课文。因为前者是后者的基础。

到这里题主的问题已经解答完了。

但是这没什么用，因为不知道怎么执行。

怎么执行呢？什么时候写整字？什么时候写整篇？

很简单，这时候你已经知道那四样东西以及他们之间的关系了，你只要记得练1的时候为了2、练2的时候为了3、自始至终磨练4就行了。

举例子，

第一步、你今天练了横，也就是单个笔画。

第二步、你可以练”二”，也就是整字——一个由你掌握的笔画组成的整字。练结构、掌握结字规律。

接下来重复第一步，练竖，也就是第二个单个笔画。

再重复第二步，练”十”——由两个你掌握的笔画组成的下一个整字。

第三步，裁一张承载着神圣与庄严的宣纸，练”二十”——由你掌握的两个整字组成的作品，去尝试用怎么样的排版、距离、对比，推敲章法。（在第三步之前重复了一二两步是因为在初学阶段一个字的作品起不到章法训练的作用，必须两个字以上。）

第四步，拿着你的作品”二十”去请教你信得过的会写书法的人，问问他格调怎么样。（之所以第四步要请教别人是因为在这个阶段你还不懂格调怎么看。）

就像今天学了加法。

明天就学加法的算式。

后天做一篇加法天天练。

然后拿给老师问问我数学格调如何，有没有要改正的。

当然，这里说的是最极端也是最神经病的例子。

一般来说要花三个月的时间，练十个笔画，练四十个字，然后写一幅作品。

不是真让你拿”二十”问老师格调怎么样。

扯了一堆，总结一下。

书法这个东西是门大众艺术。很多人都练过毛笔字，知道一些约定俗成的”规矩”。

但是如果想把书法练好，要反省自己是不是真的对书法有系统化整体化的认识，自己知道的规矩与知识是不是只是碎片化的、表面的。

所以，不仅要知道”先练笔画再练整字”，还要知道为什么要这样做。

不仅要知道这么做的原因，还要知道要怎么做。

这才叫真真正正地练书法。

当然，有条件的话最好找个靠谱的老师。

怎么能知道老师靠不靠谱？

最简单的方法，

问问他学书法要学些什么。

注:部分内容引自另一篇答案”如何开始练书法”；转载请注明出处。

初学者练习毛笔字时，先从笔画练习比较好还是直接整字练习比较好？

我们先来看一下全字是什么样子的，通常楷书入门常见的是欧阳询的欧体或者颜真卿的颜体。

欧阳询《九成宫醴泉铭》

颜真卿《多宝塔碑》

两种书体虽然风格不同，但在笔画的书写规律和结字规律上都是相同的。汉字的基本点画有点、横、撇、捺、竖、折、钩、挑，在这八大基本笔画之上还可以组合衍生出28个复合笔画，笔画之间进一步组合成三点水，四点底，树心旁，等 偏旁部首，同时还有很多由基本笔画组成的独体字。

这张图是欧体笔画的示例，可以看到基本笔画在不同情况中常见的变化。

为了公平起见，再找个颜体的例子，给大家看一下笔画是如何过渡到偏旁部首。

刚接触书法时，会觉得笔画已经是写书法的最简单的部分了，那上来给你只毛笔能写好笔画吗?

我们拿欧体中的横来做个分解：

长横：下笔藏锋，向左上逆入起笔，顿笔再提笔，中锋行笔;左低右高;提笔向右下顿笔，回锋收笔;要求细腰，控制好下笔、收笔处的形状。整个细腰长横呈左低右高，斜度大致在20度左右。头尾要求有方圆、粗细变化。

光看文字的书写要求是不是已经要醉了~那让我们再看看颜体的横是怎么写的：

你会发现两种书体的横虽然外在形态有风格差异，但在运笔动作上有很多一致性。

所以想学好笔画也不是随便写写就行的，写成任何笔画都需要你的笔可以在切，推，转，提，按等用笔方法中自由软换。上图那个笔在书写过程中出现的线条粗细的变化落实到用笔就是所谓的笔法。

所以问题来了，这些运笔动作怎么练习呢？

首先是中锋执笔，动作准确之后就是大量的训练来训练自己手臂，手腕，手指的协调和稳定性，可以从热身运动开始。

先从直线的图形开始，横向和竖向的直线，保持粗细一致，间距相等，注意保持稳定性。

接着是曲线的练习，从一个点开始画间距和粗细一致的螺旋线，注意保持速度的一致，在过程中感受自己的手腕和手指是如何转动笔管的，有意识的训练自己手眼在运动中的协调性。

基本训练如果对你来说是分分钟的事，那不妨挑战一下李斯的《峄山碑》：

发现了吧，中锋笔法的练习在篆书里面基本都涵盖了。

以上只是中锋的行笔和使转的练习，要练习楷书，隶书，行草的话，提按也是必须练的哦~

所谓“提”“按”不是拆解出来的独立动作，比如写一个有粗细变化的笔画，写粗的部分需要你用力把笔下压就叫做“按”，轻轻提起笔写出变细的笔画就叫做“提”。

在毛笔的笔头中你在书写过程中会用到的不同部分，在书写过程中练习自己能够自由切换笔尖笔肚的能力，是很重要的控笔能力。

基本的“提”“按”训练可以参考上面的示例图，用笔尖落纸，然后逐渐向下按下笔毫，在移动中逐渐慢慢提起笔，让笔尖靠自己的弹性变细出尖。

想系统练习的话，推荐邱振中的《中国书法的167个练习》，比我回答的要全面系统的多哦。

练武不练功，到头一场空。

建议在笔画练习的时候能同时多做基本笔法练习，对写好笔画，甚至之后写其他书体都会有很大帮助的哦。

初学者练习毛笔字时，先从笔画练习比较好还是直接整字练习比较好？

我们先来看一下全字是什么样子的，通常楷书入门常见的是欧阳询的欧体或者颜真卿的颜体。

欧阳询《九成宫醴泉铭》

颜真卿《多宝塔碑》

两种书体虽然风格不同，但在笔画的书写规律和结字规律上都是相同的。汉字的基本点画有点、横、撇、捺、竖、折、钩、挑，在这八大基本笔画之上还可以组合衍生出28个复合笔画，笔画之间进一步组合成三点水，四点底，树心旁，等 偏旁部首，同时还有很多由基本笔画组成的独体字。

这张图是欧体笔画的示例，可以看到基本笔画在不同情况中常见的变化。

为了公平起见，再找个颜体的例子，给大家看一下笔画是如何过渡到偏旁部首。

刚接触书法时，会觉得笔画已经是写书法的最简单的部分了，那上来给你只毛笔能写好笔画吗?

我们拿欧体中的横来做个分解：

长横：下笔藏锋，向左上逆入起笔，顿笔再提笔，中锋行笔;左低右高;提笔向右下顿笔，回锋收笔;要求细腰，控制好下笔、收笔处的形状。整个细腰长横呈左低右高，斜度大致在20度左右。头尾要求有方圆、粗细变化。

光看文字的书写要求是不是已经要醉了~那让我们再看看颜体的横是怎么写的：

你会发现两种书体的横虽然外在形态有风格差异，但在运笔动作上有很多一致性。

所以想学好笔画也不是随便写写就行的，写成任何笔画都需要你的笔可以在切，推，转，提，按等用笔方法中自由软换。上图那个笔在书写过程中出现的线条粗细的变化落实到用笔就是所谓的笔法。

所以问题来了，这些运笔动作怎么练习呢？

首先是中锋执笔，动作准确之后就是大量的训练来训练自己手臂，手腕，手指的协调和稳定性，可以从热身运动开始。

先从直线的图形开始，横向和竖向的直线，保持粗细一致，间距相等，注意保持稳定性。

接着是曲线的练习，从一个点开始画间距和粗细一致的螺旋线，注意保持速度的一致，在过程中感受自己的手腕和手指是如何转动笔管的，有意识的训练自己手眼在运动中的协调性。

基本训练如果对你来说是分分钟的事，那不妨挑战一下李斯的《峄山碑》：

发现了吧，中锋笔法的练习在篆书里面基本都涵盖了。

以上只是中锋的行笔和使转的练习，要练习楷书，隶书，行草的话，提按也是必须练的哦~

所谓“提”“按”不是拆解出来的独立动作，比如写一个有粗细变化的笔画，写粗的部分需要你用力把笔下压就叫做“按”，轻轻提起笔写出变细的笔画就叫做“提”。

在毛笔的笔头中你在书写过程中会用到的不同部分，在书写过程中练习自己能够自由切换笔尖笔肚的能力，是很重要的控笔能力。

基本的“提”“按”训练可以参考上面的示例图，用笔尖落纸，然后逐渐向下按下笔毫，在移动中逐渐慢慢提起笔，让笔尖靠自己的弹性变细出尖。

想系统练习的话，推荐邱振中的《中国书法的167个练习》，比我回答的要全面系统的多哦。

练武不练功，到头一场空。

建议在笔画练习的时候能同时多做基本笔法练习，对写好笔画，甚至之后写其他书体都会有很大帮助的哦。

初学者练习毛笔字时，先从笔画练习比较好还是直接整字练习比较好？

我们知道书法的学习过程中，一定会学到的几个内容：

一是笔法，就是使用毛笔的方法和技巧；

二是字法，就是结构，汉字笔画的位置安排，组合规律；

三是章法，就是字与字行与行之间的位置安排，大小对比，气脉相同。

对于很多初学的朋友来说，哪部分应该先着手学习，会有困惑。在我看来，笔法和结构是最需要解决的两个问题，但又不能分裂开来单独谈。不同书写者的学识不用、目的不同、关注点不同，自然就会有不用的顺序之分。那么在初学的过程中，笔法重要还是结构重要，是需要大家去思考的。

我们可以借鉴前人书法学习者是如何选择的：

元代书法家赵孟頫曾经说过：“书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古不易。”意思就是说，从古至今笔法是不变的！结构是随着时代的变化而变化。所以，二者应以侧重于用笔。另外，字形结构受笔画的影响，笔画的形态是由笔法完成，所以笔法的变化直接影响到字型结构的变化。

我们对照着《爨龙颜碑》和《雁塔圣教序碑》中的道字来看笔法结构对字的审美的影响。

上为《爨龙颜碑》下为《雁塔圣教序》

爨龙颜碑中的道字，笔画厚重，棱角明显，显得整个字拙朴刚强。雁塔圣教序碑中的道字，笔画舒展劲挺，圆融精致，显得整个字轻盈柔和。两者的笔法不同导致了笔画的不同，笔画的不同影响了整个字的结构的不同，进而所呈现的字体美的感觉也是不同的。

这可以看出，笔法在学习书法中的重要性。

近代书法家沈伊默先生曾经说，一般写字的人，总喜欢从汉字的结构入手，而不是从汉字的笔画下功夫。一般人们所要求的，只是笔画干净，结构匀称整齐。但从学习书法艺术感的角度来看，研究笔画必须研究笔法。只研究结构，这样书法入门是不能作数的。

现在的书法教学中，很多老师教授的方向是楷书为主，使用带有米字格或者田字格的纸去练习。其实这种教学方式，只是从汉字的结构上做练习，而忽略了对汉字笔画的锤炼。所写出来的字只有一种单一的、不高级的汉字结构美。

如果想让学生写出字的神采，我认为，应该是先掌握笔法的运用技巧，特别是可以练习篆书或者是隶书，目的是为了更好的控制毛笔。毛笔能够控制好了就能随心所欲的写出自己想写出的笔画了，也就能写出自己想要的汉字结构了。

所以在书法初学的过程中，笔法结构都要兼顾，但更要注重笔法的练习，其次才是结构的练习。

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初学者练习毛笔字时，先从笔画练习比较好还是直接整字练习比较好？

我们知道书法的学习过程中，一定会学到的几个内容：

一是笔法，就是使用毛笔的方法和技巧；

二是字法，就是结构，汉字笔画的位置安排，组合规律；

三是章法，就是字与字行与行之间的位置安排，大小对比，气脉相同。

对于很多初学的朋友来说，哪部分应该先着手学习，会有困惑。在我看来，笔法和结构是最需要解决的两个问题，但又不能分裂开来单独谈。不同书写者的学识不用、目的不同、关注点不同，自然就会有不用的顺序之分。那么在初学的过程中，笔法重要还是结构重要，是需要大家去思考的。

我们可以借鉴前人书法学习者是如何选择的：

元代书法家赵孟頫曾经说过：“书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古不易。”意思就是说，从古至今笔法是不变的！结构是随着时代的变化而变化。所以，二者应以侧重于用笔。另外，字形结构受笔画的影响，笔画的形态是由笔法完成，所以笔法的变化直接影响到字型结构的变化。

我们对照着《爨龙颜碑》和《雁塔圣教序碑》中的道字来看笔法结构对字的审美的影响。

上为《爨龙颜碑》下为《雁塔圣教序》

爨龙颜碑中的道字，笔画厚重，棱角明显，显得整个字拙朴刚强。雁塔圣教序碑中的道字，笔画舒展劲挺，圆融精致，显得整个字轻盈柔和。两者的笔法不同导致了笔画的不同，笔画的不同影响了整个字的结构的不同，进而所呈现的字体美的感觉也是不同的。

这可以看出，笔法在学习书法中的重要性。

近代书法家沈伊默先生曾经说，一般写字的人，总喜欢从汉字的结构入手，而不是从汉字的笔画下功夫。一般人们所要求的，只是笔画干净，结构匀称整齐。但从学习书法艺术感的角度来看，研究笔画必须研究笔法。只研究结构，这样书法入门是不能作数的。

现在的书法教学中，很多老师教授的方向是楷书为主，使用带有米字格或者田字格的纸去练习。其实这种教学方式，只是从汉字的结构上做练习，而忽略了对汉字笔画的锤炼。所写出来的字只有一种单一的、不高级的汉字结构美。

如果想让学生写出字的神采，我认为，应该是先掌握笔法的运用技巧，特别是可以练习篆书或者是隶书，目的是为了更好的控制毛笔。毛笔能够控制好了就能随心所欲的写出自己想写出的笔画了，也就能写出自己想要的汉字结构了。

所以在书法初学的过程中，笔法结构都要兼顾，但更要注重笔法的练习，其次才是结构的练习。

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初学者练习毛笔字时，先从笔画练习比较好还是直接整字练习比较好？

书法自成为艺术，自古来讨论的技术问题主要就是笔法、墨法、章法，至于气韵生动，那是中国艺术的最高要求，在于高手间会心一笑，以我们老祖宗的行文方式，是大美不言的。

我们的时代已经进入键盘的时代，所以学书法最先遇到的问题是手与笔的问题，首先得习惯用三指撮住笔杆，平衡好笔、指、腕、肘、肩、身，在书写中保持笔基本的竖直状态，还得控制好笔毫入纸的力度、深度，还得在行笔中不断提按、绞转而不失对笔的控制。这些控笔的基本技巧，古人在童蒙时已基本掌握，而我们得从头开始。不过以成人之资，这些基本功，只要有心有力，假以时日，都是可以掌握并熟练的。

所以学书之始，不管是练习笔画还是整字，首先要解决的是基本的控笔能力问题。单独练笔画，可以作为练习执笔方法、熟悉毛笔书写状态的过渡，但如果有兴趣用写整字来练习，也无妨，一些基本的练字教程，也都是从简单笔画的字开始循序渐进。练字或是练笔画，不是问题的关键，关键还通过无数的线条书写跟毛笔建立好关系。

书法是一门需要厚积的艺术，千年来毛笔作为唯一的书写工具，史上也仅二王、苏黄、王铎、八大等屈指可数的一流大家，可见其成功不易。但是书法艺术的魅力又不断在感召着中华文化的传人与之亲近，在当代她又有着极为庞大的群众参与人数。我只希望我们在对待书法时多一些恭敬之心，喜欢她就不要糟蹋她，沉心静气地好好练好基本功，多涉猎一些经典作品，取法高一些，今人不可学，不必在练了几本习字帖后就搞“创作”（自娱无妨）。专业有专业的门槛，书法也有其自在的高妙，没有多年的积累、练习，以及自身文化素养的提高，是无法领会与理解的。已知有多大，未知就有多大，其理一也。

初学者练习毛笔字时，先从笔画练习比较好还是直接整字练习比较好？

书法自成为艺术，自古来讨论的技术问题主要就是笔法、墨法、章法，至于气韵生动，那是中国艺术的最高要求，在于高手间会心一笑，以我们老祖宗的行文方式，是大美不言的。

我们的时代已经进入键盘的时代，所以学书法最先遇到的问题是手与笔的问题，首先得习惯用三指撮住笔杆，平衡好笔、指、腕、肘、肩、身，在书写中保持笔基本的竖直状态，还得控制好笔毫入纸的力度、深度，还得在行笔中不断提按、绞转而不失对笔的控制。这些控笔的基本技巧，古人在童蒙时已基本掌握，而我们得从头开始。不过以成人之资，这些基本功，只要有心有力，假以时日，都是可以掌握并熟练的。

所以学书之始，不管是练习笔画还是整字，首先要解决的是基本的控笔能力问题。单独练笔画，可以作为练习执笔方法、熟悉毛笔书写状态的过渡，但如果有兴趣用写整字来练习，也无妨，一些基本的练字教程，也都是从简单笔画的字开始循序渐进。练字或是练笔画，不是问题的关键，关键还通过无数的线条书写跟毛笔建立好关系。

书法是一门需要厚积的艺术，千年来毛笔作为唯一的书写工具，史上也仅二王、苏黄、王铎、八大等屈指可数的一流大家，可见其成功不易。但是书法艺术的魅力又不断在感召着中华文化的传人与之亲近，在当代她又有着极为庞大的群众参与人数。我只希望我们在对待书法时多一些恭敬之心，喜欢她就不要糟蹋她，沉心静气地好好练好基本功，多涉猎一些经典作品，取法高一些，今人不可学，不必在练了几本习字帖后就搞“创作”（自娱无妨）。专业有专业的门槛，书法也有其自在的高妙，没有多年的积累、练习，以及自身文化素养的提高，是无法领会与理解的。已知有多大，未知就有多大，其理一也。

初学者练习毛笔字时，先从笔画练习比较好还是直接整字练习比较好？

先从笔画写起。因为初学毛笔字，很多人一上手就写单字，那惨不忍睹的结构会打掉绝大多数人的自信心。

这是我练习田英章老师的楷书基本笔画，

同学，你不一定非要练田氏的楷书，但是我想说的是，不要瞧不起基本笔画，这是书法学习者必经的一门功课，你今天落下的任何一节，终有一天会加倍的补上。

另外还有一句话送给你，不要着急写单字，甚至作品，宁肯十年不将军，不可一日不拱卒啊，同学！

初学者练习毛笔字时，先从笔画练习比较好还是直接整字练习比较好？

先从笔画写起。因为初学毛笔字，很多人一上手就写单字，那惨不忍睹的结构会打掉绝大多数人的自信心。

这是我练习田英章老师的楷书基本笔画，

同学，你不一定非要练田氏的楷书，但是我想说的是，不要瞧不起基本笔画，这是书法学习者必经的一门功课，你今天落下的任何一节，终有一天会加倍的补上。

另外还有一句话送给你，不要着急写单字，甚至作品，宁肯十年不将军，不可一日不拱卒啊，同学！